今日（12月14日），中国香港电影《破·地狱》在内地正式上映，上映前预售及点映票房已累计近3400万元人民币。与此同时，该片的港澳累积票房已突破1.3亿港元。这部以香港殡仪业为题材的电影，超越同样由黄子华主演的港产片《毒舌大状》（内地版片名《毒舌律师》），成为香港影史上票房最高的华语电影。
这个票房成绩与导演、编剧陈茂贤最初预估的数字，“距离就像地球和火星这么远”。
原来在《破·地狱》入围第37届东京国际电影节后，他曾和黄子华等人“打赌”过票房：自诩“票房毒药”的黄子华猜的最低，陈茂贤猜的比他略高一点。不过，他们很快就双双“输”掉了这个“赌局”。而凭借豆瓣8.7分的不俗口碑，这部电影在内地上映后，票房纪录还会不断刷新。
《破·地狱》的英文译名是“THE LAST DANCE”（“最后一舞”），这种非遗葬礼仪式象征对先人的送行，也寓意让生者放下执念，寻求心灵慰藉。“活人也需要破地狱的，活人也有很多地狱”，电影里魏道生（黄子华 饰）作为新入行的殡仪经纪，一直在为活人“破地狱”。
剪辑49版，导演陈茂贤：幸有黄子华，终成《破·地狱》
12月8日，在广州首映礼之前，陈茂贤也向南方+记者坦言：“道生在还没有‘超度’观众的时候，已经‘超度’了导演。”
经历了49版的剪辑，《破·地狱》已经从最初的悲剧收尾，变成“人生释怀”。对导演本人而言，这次创作，亦是一场人生的“破地狱”之旅。
执
被众人反对的悲剧
陈茂贤曾和许冠文讨论过，为何这部殡葬题材的电影会如此受欢迎？他最终得出结论，也许是因为《破·地狱》里呈现的家庭关系，是全世界观众都能产生共情的东西，而“生死”也是所有人都会遇到的问题。此前，大家一直将“死亡”视为禁忌话题，然而现在有一个机会，让每个人都能直视此事。
《破·地狱》的故事，源起于陈茂贤人生最低潮。
疫情期间，他挚爱的外婆因病逝世，等他获悉此消息时，却无法到医院送别外婆，这令他难以释怀，也开始思考人生的终极意义：
为何人从出生时起，生命就已经开始倒数，人与人之间的感情却是日渐深厚，但当感情积累到了一定程度，又要面临生离死别？于是，他希望能写一部戏，令自己释怀。
谈论生死，是一件严肃的大事，因此，尽管他找来了黄子华和许冠文这两位香港影坛的喜剧巨匠，但他从来就没想过要将这部电影以喜剧的风格来呈现。陈茂贤因喜剧入行，也一直很希望能和两位喜剧巨匠合作，但他坚信，“能驾驭喜剧的演员也一定能驾驭正剧，他们都有很好的演技”。
《破·地狱》剧本的核心命题即是“找到生命的意义是什么”，在陈茂贤的最初设想里，要珍惜生命，需要先失去一个生命，唯有失去，方知珍惜。所以，最初版本的剧本，结局是令人非常难过的悲剧：道生和女友的孩子没能来到这个人世间，每个人最终都活在痛苦中。
初版剧本写出来后，他拿给另外一位编剧看。他记得那是在尖沙咀一家他们经常去的酒吧里，对方看完后说：“不行，这样写会出问题的。”他却坚持道：“我就想这样写。”
然后，他把剧本拿去给他非常敬重的金燕玲（《破·地狱》中的“莲姐”）看。结果，“阿妈”（他们都喊金燕玲为“阿妈”）打电话过来骂了他足足两个小时。“没停过，不停骂，问你为什么要写这样的事，你发生了什么事？为什么要这么写，你知不知道这样不好！”
“她痛骂我很长时间，甚至没机会让我说话。”陈茂贤回想当时，唯有苦笑。
接着是多年合作的老友、“文玥”卫诗雅看到了剧本。“她还好点，她就打电话过来问我发生了什么事，是不是要聊一下？”
但陈茂贤依然非常坚持，因为他觉得这是一个作者电影，是导演的电影。直到他将剧本拿给黄子华，黄子华也给出了和其他人同样的反应：“子华说你傻啊，这个结局是‘反人类’的！”
破
被黄子华改变了的结局
最初陈茂贤向监制提出想要和黄子华合作时，《破·地狱》剧本甚至还没成型，只有一个大纲。黄子华后来告知他，在来与陈茂贤见面的路上，自己还想过要拒绝这个从未合作过的导演。因为黄子华拍戏只有一个要求——要看到完整剧本才会考虑接不接。但在和陈茂贤聊过后，他改变了主意。
然而对于最初版本的结局，黄子华竟也如此激烈反对。陈茂贤尝试向黄子华解释，“这就是我的价值观”之类的道理，黄子华跟他说了一番话，令他至今仍铭记于心——
“作为一个演员，我不会干预你（的创作）。但你要想一下，我们作为电影工作者，哪怕你现在宣扬的价值观，大家明白（出发点是好的），但是大家有了不好的印象或者不好的念头，产生了一些不好的想法，做了一些不好的事，我们这一辈子都不会安乐的，你这辈子都不会安乐的。”
尽管如此，陈茂贤其实内心还是坚持自己是对的，但他只能说：“先开拍吧，我回去再想。”
彼时，陈茂贤并没有意识到，黄子华的话，宛如一粒种子，已在他内心深处扎下深根，直到电影拍摄到中段时，他突然浮现一个念头：也许……黄子华说的是对的？
《破·地狱》先后剪辑了49个版本，截至第48版，无论中间故事细节如何调整，结局都和最初的差不多。陈茂贤剪了9个月，中间经历无数次崩溃，他也有过痛苦的自我质疑：“究竟我在做什么？为什么剪得不好看？”他每剪一个版本都会让公司同事看，有一些版本他甚至觉得很得意：“这次厉害了，还不‘吓死’你！但是他们看的时候觉得我‘癫’了。”
因为所有人都说太惨了，有同事看完某个版本之后甚至要急救，因为看完后痛哭了15分钟不能自已。有人说看了几天后还是回不过神，但陈茂贤却说：“这样就对了，这样就印象深刻，我觉得这样很好，大家虽然很伤心，但伤心之后会珍惜戏里面传递的信息。可他们说不是这样的，他们的话，我有在听。”
直到他们要参加东京电影节，其实那时已经交了第48版结局给东京电影节组委会。但有一天，当陈茂贤睡醒后，不知为何，“可能子华说的是对的”这一念头又强烈地浮现出来。他立刻打电话给公司，请他们帮忙和东京电影节组委会沟通，“给我两天时间，我想改一些东西”。
于是有了第49版，最终的《破·地狱》。
念
人生不断地在“破地狱”
“破地狱”，是道教的一种丧礼科仪法事。仪式上，喃呒师傅会扮演引导者的角色，挥动桃木剑、走特定步法及打破瓦片等动作，象征打开地狱的通道，帮助亡者的灵魂从地狱缚中解脱出来。
2011年，香港地区的“破地狱”仪式被正式列入国家级非物质文化遗产。因仪式像舞蹈，“破地狱”也被称为“最后一舞”，是对先人的送行，也是让生者放下执念，寻求心灵慰藉。
“活人也需要破地狱的，活人也有很多地狱”，这句电影里的金句，其实源自黄子华看到剧本后脱口而出的话。黄子华所饰演的魏道生，名字来源于东晋一位知名的佛教学者竺道生（本姓魏）。
片中，在疫情肆虐、生意萧条的背景下，道生被迫从婚礼策划师改行成为殡仪经纪。起初在他看来，婚礼与葬礼没什么不同，都是一场“show（表演）”。从开始的嫌弃洗手、懵懂闯祸，到最终学会真正尊重这个行业，他一路为“生人”破地狱：
不舍得让孩子下葬的“疯女人”，不被承认的爱人，孤独死去的老人，被迫子承父业的兄长，无法感受到父亲之爱的妹妹，拘于传统、顽固难搞的喃呒前辈……故事的结局定格在道生的最终释怀：与其担心自己什么时候“下车”，倒不如好好享受这一程，欣赏沿途的美丽风景，才不虚此行。
“我很庆幸这个版本出来的时候，观众是喜欢的，感谢有一部这样的电影。每次有人谢谢我的时候，我都会发信息给黄子华，我说道生在还没有‘超度’观众的时候，已经‘超度’了导演，这个很重要，我很谢谢他。”
悲剧是否才最有艺术上的震撼效果？时至今日，陈茂贤不再这样想。
“这部戏是我人生最低潮时写的和拍的，我觉得它很能代表我。每一部电影都是一个导演的世界，而通过这个电影可以将我的世界带给不同地方的观众，让他们感受到我们的世界，我很感恩可以做到这件事，也很感恩通过导演和演员组成的世界，可以得到观众的喜欢，这是最无价的。也让我一个悲观的人觉得可以试一下，不需要再用这么悲观的目光去看这个世界，我慢慢走出来了。”
“生死从不由己定，人身难得度众生”，破地狱，更是破自己人生的“地狱”。
彩蛋：
导演解惑《破·地狱》影片细节
Q：拍摄过程中最艰难的部分是什么？
陈茂贤：最艰难的是演员们要练很多东西，要做很多资料收集。真正实际拍摄是一些场地的问题，因为香港殡仪馆只有三天是没人的：大年初一、清明节和重阳。因为我很想拍实景，我觉得那样才有质感，但要拍实景只能选那三天，所以我们就1:1搭了一个灵堂，变成一个殡仪馆的场景。但一些没有办法复制的场景，像一些员工通道，那些我们是坚持拍实景，就要在那三天内拍。
Q：为什么会想到在电影里用“下车”来象征死亡？
陈茂贤：我从小到大都觉得红磡是一个很特别的地方，红磡在我小时候是一个火车总站，就像人生一样——你可以搭火车去不同的地方，但红磡永远都在那里，而且无论你转巴士、的士，转任何一辆车去任何一个旅程，都要经过那里再下车，我们的终点都会去到红磡做白事殡仪馆。我觉得这个很有意思，就像人生的缩影，所以我就用了“下车”来象征死亡。
Q：文哥是自然离世的吗？
陈茂贤：自然走的，因为那个遗书是放在柜子里面的，他其实一直有很多事情想让道生帮他做，但文哥不是一个容易把话说出口的人，所以就提前写了遗书，但世事无常。可能有一些人你每天都会见到，但突然之间就再也见不到了，我想表达的就是这个世界的无常。
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Q：文哥的遗书是只有一封吗？让文玥去“破地狱”是文哥真正的遗愿吗？
陈茂贤：叫文玥去“破地狱”其实是道生的意思，文哥让他帮忙“超度”自己的子女，但用什么方法“超度”子女，由道生决定。文哥很信任他，而道生最终想到了这个方法。
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采写：南方+记者 刘奕伶 张思毅
拍摄：南方+记者 仇敏业
剪辑：南方+记者 杨奇配资app哪个好